Miles Davis - Black Beauty: Miles Davis At Fillmore West | PREORDER

Side A

1. Black Beauty Part I

Side B

1. Black Beauty Part II

Side C

1. Black Beauty Part III

Side D

1. Black Beauty Part IV

Opgenomen toen Miles Davis het voorprogramma verzorgde voor de Grateful Dead in San Francisco in Fillmore West: Black Beauty stormt vooruit naar een toekomstige jazzwereld, met fantastische optredens en rijke kleuren. Eerste binnenlandse vinylrelease van een livealbum uit 1973: Mobile Fidelity's 180g 33-toeren 2LP-set speelt met betoverende energie, aanwezigheid en helderheid. 1/4" / 15 IPS analoge kopie naar DSD 256 naar analoge console naar draaibank.

Datum: 10 april 1970. Locatie: Het legendarische Fillmore West in San Francisco, Californië. Context: Miles Davis, drie dagen na zijn eerste sessie voor Jack Johnson en, met de nieuw gerekruteerde sopraansaxofonist Steve Grossman in zijn kielzog, het voorprogramma van de tegenculturele helden van de Grateful Dead op diens thuisbasis. Resultaat: De eerste tekenen van een spannend tijdperk waarin Davis en zijn cohorten de jazz en de populaire opvattingen over het genre opnieuw op hun kop zouden zetten. met muziek doordrenkt van groove, improvisatie en een avontuurlijke drang om je leven lang vast te houden. Alles vastgelegd op Black Beauty: Miles Davis in Fillmore West.

Gemasterd in MoFi's studio in Californië, geperst bij Fidelity Record Pressing in Californië en verpakt in een Stoughton gatefoldhoes, brengt Mobile Fidelity's genummerde editie van 180g 33-toeren 2LP-set wat er die lenteavond in Bill Grahams zaal gebeurde, naar je luisterruimte met uitzonderlijke helderheid, balans en aanwezigheid. Oorspronkelijk alleen uitgebracht in Japan in 1973 en in de Verenigde Staten pas eind jaren 90 verkrijgbaar op compact disc, is dit de eerste keer dat Black Beauty op vinyl wordt uitgebracht. Het wachten is de moeite waard.

Deze lp's profiteren van stille oppervlakken en een uitstekende definitie en presenteren de energieke energie en stortvloed aan noten van de band met boeiende dynamiek, tempo en volheid. In de kern neemt deze audiofiele heruitgave je mee naar de geluidsmuren die zijn opgetrokken door een band die aan het leren is. De pure kracht, wilskracht en reikwijdte van de elektrische jazz die Davis orkestreerde, en hij realiseerde zich ter plekke dat dit een rockpubliek zou bereiken dat tot dan toe slechts een vaag besef had van zijn waanzinnige experimenten. Het gevoel van bevrijding en bereik dat deze zorgvuldig gerestaureerde platen overbrengen, maakt duidelijk dat de ervaren bandleider bezig was met een permanente verandering die hij de komende vijf jaar zou nastreven.

Aangezien Davis nog maar een paar maanden verwijderd was van de release van het baanbrekende dubbelalbum Bitches Brew, mag het geen verrassing zijn dat veel van het materiaal hier vasthoudt aan vergelijkbare exploratieve benaderingen. Turbulente ritmes, provocerende trompetpassages en rijke, verzadigde klankkleuren die schijnbaar tegen een leeg canvas spatten, krijgen voorrang boven traditionele pogingen tot organisatie en melodie. Davis en co. spelen opzettelijk alles op één lijn, waarbij de bandleider veranderingen aangeeft met zijn trompet via gecodeerde frases. De groep spreekt een gemeenschappelijke taal – waarbij elk lid een iconische status heeft bereikt dankzij hun carrièrebijdragen en technische bekwaamheid.

In het gezelschap Met Grossman, Chick Corea (piano), Dave Holland (bas), Jack DeJohnette (drums) en Airto Moreira (percussie) construeert Davis thema's rond "Directions", "Miles Runs the Voodoo Down", "It's About That Time", de titeltrack van Bitches Brew, en meer van zijn toen meest recente studiowerk en de in ontwikkeling zijnde Jack Johnson. Zijn afscheid van de populaire standards die bijna twee decennia lang deel uitmaakten van zijn repertoire, komt tot stand via een korte flirt met "I Fall in Love Too Easily", een verkorte maar agressieve "Masqualero" en de "Theme"-finale van "Spanish Key". Aanvankelijk ontbraken er bij Black Beauty specifieke tracklists vanwege Davis' toenemende frustratie over luisteraars die zijn muziek overanalyseerden.

Achteraf gezien is het moeilijk te verwijten dat iemand wat hier te zien is met het auditieve equivalent van een vergrootglas wil bekijken. Met een voorkeur voor rockmuziek, maar toch een oor voor ruimtelijkheid en solo's, blijft Black Beauty overeind als een momentopname van een spannend moment te midden van een overgangsperiode waarin de evolutie razendsnel verliep. Slechts twee maanden later zou Davis met organist Keith Jarrett nog een instrumentalist aan de line-up toevoegen, en de eeuwig rusteloze visionair zou afglijden naar een sfeervoller en misschien wel chaotischer universum.

Beschouw dit livedocument dan als een brug naar dat universum en een adembenemend voorbeeld van de mogelijkheden van jazz zelf.