Stone Temple Pilots - No. 4 | PREORDER

Side One:

1. Down
2. Heaven & Hot Rods
3. Pruno

Side Two:

1. Church on Tuesday
2. Sour Girl

Side Three:

1. No Way Out
2. Sex & Violence
3. Glide

Side Four:

1. I Got You
2. MC5
3. Atlanta

Stone Temple Pilots keren terug naar hun hardrockwortels op de Heavy No. 4 : Brendan O’Brien-geproduceerd album verkent donkere thema’s, bevat de hit single “Sour Girl”. Hoor de 1999 Record in Audiofiel Geluid: Mobile Fidelity's Numbered-Edition 180g 45RPM 2LP speelt met Stellar Dynamics, wordt geleverd in een Stoughton Gatefold Jacket. 1/2" / 30 IPS analoge master aan DSD 256 naar analoge console naar draaibank

Wraak is zoet. Ontslagen door enkele insiders als gevolg van de juridische problemen van zanger Scott Weiland, en door veel critici beschouwd als een band die de jassen van zijn voorgangers reed, Stone Temple Pilots vuurde een luid schot over de boog in de vorm van No. 4. Het platina-gecertificeerde record combineert de sterke punten van de drie eerdere LP's van het kwartet terwijl het een terugkeer naar zijn hard-rock roots markeert, en staat als de zwaarste en grootste van de carrière van het Californische ensemble. Dat het lukte terwijl het vloog in het gezicht van de heersende trends, onderstreept de historische betekenis en aantrekkingskracht ervan.

Afkomstig van de originele analoge tapes, ingedrukt bij Fidelity Record Pressing, en ondergebracht in een Stoughton gatefold jas, Mobile Fidelity's genummerde editie 180g 45RPM 2LP set presenteert No. 4. in audiofiel geluid voor de eerste keer op vinyl. Met uitzonderlijke groove-definitie, rustige oppervlakken en zwarte achtergronden, speelt deze verzamelbare editie met verbeterde levendigheid, balans en soliditeit die het profiel van een album verhogen dat op de rock verdubbelde in een tijd waarin de meeste beoefenaars van de stijl het verlieten ten gunste van elektronische elementen of de scène volledig verlieten.

Onder leiding van de go-to producer van de band maakt Brendan O’Brien, nr. 4 een groot geluid. De dikke crunch van de gitaren, knal en crash van de drums, vloeiende texturen van de bas en slepende echo van de studioruimte: Alle worden overgebracht met nieuw onthulde directheid, aanwezigheid en reikwijdte op deze heruitgave, die ook de punch en kracht van de muziek levert met viscerale impact. Andere aspecten die enorm profiteren van de restauratie: de tenor, houding, graan en toonhoogte van de veelzijdige stem van Weiland. Terwijl gedeeltelijk verduisterd of ingeklapt op eerdere persingen, komen beeldvorming en scheiding volledig in beeld op deze versie.

Ondanks de algemene back-to-basics aard, bevat No. 4 een schat aan kleuren, dynamiek en subtiele accenten die zorgvuldige uitpak en transparante resolutie vereisen. Niets meer dan de breed overspannende klanken en aanzienlijke voetafdrukken van de gitaren en percussie. Massieve riffs drijven mokerspelnummers zoals de slijpende "Down", stormachtige "Heaven & Hot Rods", stampen "No Way Out" en vitriolisch "Sex & Violence." De laatste is zo dicht als Stone Temple Pilots ooit naar garage-rock grondgebied kwam. De eerder genoemde bezuinigingen en verschillende andere bulldoze en ploeg, hun gespierde arrangementen aangekoekt met rijk slib en aluminium tonen, hun sinistere stemmingen gedrapeerd in vervorming.

Zelfs als ze agressie en taaiheid omarmen, zien Stone Temple Pilots het belang van kleverige hooks en toegankelijke melodieën niet over het hoofd. De springplankbewegingen van de pop-streaked “Church on Sunday” en schuifelende patronen van de dromerige “Sour Girl”, de grootste Billboard Billboard-single ooit van de groep, zetten de ace songwriting-chemie tussen Weiland en gitarist Robert DeLeo in de schijnwerpers. Dito de weelderige “Glide”, een ruige knipoog naar de ‘70s glam beweging. Het toont Weiland zingen op de top van zijn bereik en, voor goede maatregel, een folky outro gestuurd door een bovenaardse zither. En laten we het afsluiten van “Atlanta” niet vergeten, een mini-epos compleet met een formele strijksectie en spry tunefulness die de Rodgers en Hammerstein standaard “My Favorite Things” weergalmt.

Stone Temple Pilots belt het ook kort terug en verwijst naar optimisme op "I Got You", een country-getinte dity gestuurd met pedaal-stalen gitaar, zes-snarige bas en piano. Toch blijft nr. 4 onmiskenbaar een creatie van zijn omstandigheden. Terwijl het edgy sonische personage van het album spreekt over de gapende gaten achtergelaten door artiesten die de rock verlieten om de nieuwste rages na te jagen, hebben de lyrische thema’s betrekking op de problemen en verslavingen van Weiland.

Opgenomen nadat de zanger tijd in de gevangenis had doorgebracht voor drugsovertredingen, schuwt nr. 4 niet voor donkere verlangens of zwelgende wanhoop. De meeste verhalen lezen schijnbaar als bekentenissen en smeekbeden. Ze betreffen persoonlijk verlies, chemisch misbruik, giftige impulsen en wanhopige worstelingen. Weiland richt zich tot alles zonder glans of beschermende afscherming, de pijnlijke onthullingen — “Ik hield vroeger van me maar ik haat me nu”; “onrustige tijden, wanneer mijn geest naar de lepel begint af te dwalen”; “Ik kreeg de boodschap maar ik verloor de race”; “zoon van een teef, ik weet hoe de jeuk is”; “houd het nu weg, klootzak, hou het weg” — jibing met de band’s om

Na naar nummer 6 op de hitlijsten te zijn geklommen te midden van een ontmanteld mainstream tijdperk dat boybands en pin-up popsterren beloonde, is nr. 4 misschien niet de meest commercieel succesvolle inspanning van Stone Temple Pilots. Maar het blijft hun meest compromisloze. En die status die aantoonbaar meer gewicht draagt dan alle andere.