The Stooges - Fun House
Side One:
- Down on the Street
- Loose
Side Two:
- T.V. Eye
- Dirt
Side Three:
- 1970
Side Four:
- Fun House
- L.A. Blues
De Stooges Make the Ultimate Rock ‘n’ Roll Statement on Fun House : Primal Punk-Jazz Landmark staat op de 94e plaats van het grootste album aller tijden van Rolling Stone. Ervaar de 1970-inspanning van de band in Definitive Sound op Vinyl: Mobile Fidelity's Numbered-Edition 180g 45RPM 2LP Set explodeert met energie, onmiddellijkheid en kracht 1/4” / 15 IPS Dolby Een analoge master naar DSD 256 naar analoge console naar draaibank
‘Voel je dat?’ Iggy Pop vraagt op “Vuil”. Het antwoord is duidelijk voor iedereen die het Fun House van Stooges tegenkomt.
Dit is een verslag waarop onverlaten gevoel voorrang heeft, oerenergie op de voorgrond stijgt, de houding van de buitenstaander snauwt met destructieve kracht, elektrificerende chaos veronderstelt de vorm van wilde vreugde – die allemaal heel goed onmogelijk onder woorden te brengen zou kunnen zijn. De legendarische Village Voice-journalist Robert Christgau gaf zelfs toe dat taal niet was ontworpen voor de baan om over te brengen wat veel critici en kunstenaars geloven dat de ultieme rock-'n-roll-verklaring is.
Afkomstig van de originele mastertapes, geperst bij Fidelity Record Pressing in Californië, en gehuisvest in een Stoughton gatefold-jas, markeert de genummerde editie 180g 45RPM 2LP-set van Mobile Fidelity de eerste keer dat deze mijlpaal van 1970 beschikbaar is met 45RPM-snelheid op een niet-beperkte set. Deze definitief klinkende kopie profiteert van de extra groove-ruimte door te spelen met verbeterde definitie, een groter emotionalisme en een realistischere sfeer dan eerdere versies.
Van begin tot eind, de live-in-the-room kenmerken en plotselinge chaos nauw geïdentificeerd met Fun House en Don Gallucci's gewaardeerde productie — het niet-aflatende gevoel van groove; de enorme impact van de ritmes; de bloeding van de ongedempte volumes; de wreedheid van Pop's warmte-zoekende zang; de blauwe plekken churn van de low-end; het gruis, vuil, en grind van vier dudes en aux De meest gecontroleerde, gefocuste en hot-wired creatie van de Stooges, , neemt nu de sonische kracht van de atoombom of waterkrachtcentrale aan waaraan Christgau het wilde vergelijken.
Intens, samenhangend en agressief, Fun House verschilt van en verbetert op verschillende manieren het baanbrekende debuut van de Stooges. Om te beginnen ontwikkelde het kwartet bijna alle nummers die in de loop van enkele maanden van shows die ze in het weekend op de plaat hebben gezet. Ze stonden niet onder druk om extra materiaal te schrijven zodra de sessies begonnen - een omstandigheid die leidde tot nummers ter plaatse zoals "Not Right" en "Little Doll" op hun titelloze set. Net zo belangrijk, werden ze gematcht met Gallucci, wiens stamboom als organist op de Kingsmen's "Louie Louie" en televisiecredits als lid van Dick Clark's huisband in Don en de Good Times hem onmiddellijk aan de band vertederde.
Het instinctieve geloof van de Stooges in Gallucci betaalde onmiddellijk dividend. In overeenstemming met het feit dat de Stooges' het equivalent van bottelende bliksem op hun kenmerkende shows beheerden, probeerde Gallucci hun concertvibe vast te leggen. Hij dwarsboomde de conventie en verwijderde alle gordijnen, vloerbedekking en andere trillingsverdovende verworvenheden van Elektra Sound Recorders - de studio op slechts een korte loopafstand van de tijdelijke opgravingen van de groep in Tropicana Motel. Hij liet Pop ook zingen, grunten, schreeuwen en blaffen in live mode via een handmicrofoon die door twee Marshall-versterkers werd gestuurd die als zijn persoonlijke PA-systeem dienden. Ingenieur Brian Ross-Myring was het laatste stuk van wat een opname werd voor de eeuwen.
Gallucci en Ross-Myring hadden nog een briljant idee toen ze van plan waren om de Stooges één deuntje per dag in de studio te laten kloppen in een volgorde die de reeks op de plaat zou weerspiegelen. Eerst nodigden ze de band uit om door de nummers te rennen op wat in wezen functioneerde als een voorbereidingsdag gedurende welke niveaus, baffles en posities zouden worden ingebeld. Vervolgens gingen ze aan de slag, het doel bereikend om elke dag een nummer te spijkeren en Gallucci ongeveer tussen 15 en 25 takes van elk te bieden om voor de officiële versie te kiezen. Naar verluidt, afgezien van twee gitaaroverdubs, kwam elke noot van Fun House uit terwijl je het vandaag hoort.
Dat geldt voor de meedogenloze riff van gitarist Ron Asheton, corrosief beuken van drummer Scott Asheton, sinewy swaying van bassist Dave Alexander, blustery huilen van Pop, en ongetemd, bijna stream-of-conscious blating van Mackay. Geplukt uit zijn baan in een platenzaak in Michigan slechts twee dagen voordat de sessies begonnen, hielp de jonge saxofonist de Stooges naar avant-sterrenstelsels te duwen die geen enkele artiest ooit bezocht op "1970", het titelnummer en "L.A. Blues”, de laatste een poging van Gallucci om de beroemde concert-einde freak-outs van de Stooges te beschrijven. Om in de juiste gemoedstoestand te komen, liet de band zuur vallen en liet vliegen.
Vaak geïmiteerd en nooit gedupliceerd, blijven de resultaten de geest smelten meer dan 50 jaar nadat Pop en het bedrijf loskwamen. Gerangschikt als het 94e grootste album aller tijden door Rolling Stone, zei dat het "de grootste rock 'n' roll-album ooit" van Jack White was, en verdedigd door iedereen, van geroemde critici zoals Lester Bangs en Ben Edmonds tot muzikanten als Henry Rollins en Steve Albini, Fun House voelt zich goed. Het zal je diep van binnen steken.